Cahiers du Cinéma im Juli 1982 HINWEISE ZU EINIGEN FILMEN AUS CANNES, DIE MARKIERT HABEN, UND ZU ANDEREN, DIE WENIGER MARKIERT HABEN Pat Pascal Bonitzer Parsifal von Hans-Jürgen Syberberg Es gibt Filme, die das Kino regenerieren, und das ist notwendig Sag es, es kommt nicht oft in der offiziellen Auswahl vor Cannes, dass wir sie sehen können. Dieses Jahr, ja. Ich spreche nicht von der französischen Auswahl, die sich gelohnt hat und die zweifellos, abgesehen von dem merkwürdigen Ausschluss von Rohmers Film (anscheinend aufgrund der überlegenen Entscheidung von Herrn Favre Le Bret), die beste Wahl war das Leibnizsche Verständnis von „der besten aller Welten“ ist die wirtschaftlichste oder am wenigsten schlechte; Ich denke an einige Wunder, die im Rahmen dieser Auswahl bisher nicht gezeigt wurden, weil sie zu gewagt waren und die die Parallelabschnitte heimgesucht hätten. Syberberg ausgewählt, war nicht im Wettbewerb und in der Tat ist PARSIFAL überragend,

es ist ein Extra-Sein, aber es ist eines der großartigsten Dinge, die jemals auf einer Leinwand zu sehen waren. Dort wird das Kino erfunden, entsteht mit der Kraft und Evidenz des Genres, transformiert alle Daten des Kinos, durchquert die Geschichte des Kinos, des Theaters und der Malerei, lässt Körper und Landschaften in einer Spannung entstehen, in einem noch nie dagewesenen Licht, bekräftigt das Unwirkliches und Unmögliches mit unglaublicher Kraft, spielt mit allen Dimensionen, allen Aberrationen, allen Verschiebungen des Körpers und des Gesichts (und vor allem das, wie wir wissen, in riesigen Dimensionen reproduziert wie auf einem horizontalen Mount Rushmore, von Wagner, in Form seiner in Schluchten, Höhlen, Ubacs und Adrets zerlegten Totenmaske) spielt die Wiedergabe so genial, dass der Direktklang im Vergleich zu kühlen Technikern kleinlich wirkt, nutzt den angespannten Körper und die unhörbare Stimme – zerrissen und besessen davon von Yvonne Minton – von einer atemberaubenden Edith Clever, glühend heiß, verrückt, Opfer aller Metamorphosen von Kundry, spaltet Parsifal, bringt durch Dehiszenz ein wundervolles junges Mädchen (Karin Krick) zum Vorschein, dessen Mund die Stimme des Tenors Rainer Goldberg passieren lässt durch. Gegenseitige Vampirisierung und Körper-an-Körper-Kampf, gewaltige Durchdringung von Kino und Oper, von Wagner und Syberberg, des Mund-Hals-Kehlkopf-Komplexes der Schauspieler und der Stimmen der Sänger, der Körper und der Schauplätze, der Tiefe und oberflächlich betrachtet, das Große und das Kleine, eine atemberaubende Mischung aus Inszenierung und erhabener Orchestrierung....